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Oct 15, 2023

Gerhard Richter cavalga novamente

Anúncio apoiado por escolha da crítica O artista alemão diz que as 14 pinturas

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Escolha da Crítica

O artista alemão diz que as 14 pinturas aqui estão entre as suas últimas. Mesmo assim, seu frescor e espontaneidade parecem um novo começo.

Por Roberta Smith

Nos últimos anos, o prolífico e célebre pintor alemão Gerhard Richter figurou duas vezes com destaque nas notícias do mundo da arte. Em 2017, anunciou que havia feito suas últimas pinturas, uma série de 47 abstrações. Ele tinha 85 anos e dizia achar a pintura cansativa; imediatamente, dedicaria suas energias ao desenho.

Então, no outono passado, foi anunciado que Richter havia trocado seu representante de longa data em Nova York, a Marian Goodman Gallery, onde exibia desde 1983, por uma franquia mais jovem, David Zwirner, em Chelsea.

Esses desenvolvimentos inesperados se encontram na mostra atual de Richter em Nova York: Sua primeira aparição com Zwirner apresenta 14 telas de sua série final, bem como três séries muito recentes de trabalhos em papel, um total de 76 (!), Todos 8 por 11 polegadas , e uma de suas austeras esculturas de vidro.

Ocupando quatro espaços no andar térreo da sede principal da Zwirner, este é um belo espetáculo. Pode ser resumido, com desculpas a BB King, já que o frio se foi. As telas mais recentes não estão exatamente pegando fogo, mas certamente ardem. Suas superfícies são extraordinariamente densas, trabalhadas, para Richter, até apaixonadas. Claro que é revigorante vê-los em um espaço diferente, mas isso não explica por que é tão emocionante deixar sua mente e seus olhos absorvê-los.

Pode ser porque Richter não está predeterminando um sistema de tamanho, cor e técnica e depois o executando - geralmente o caso com parcelas de sua longa série "Abstract Painting", que ele começou em 1976. (Curiosamente, todos eles têm o mesmo título.) O mais familiar no início da série combinou grandes pinceladas abstratas com extensões repentinas de espaço ilusionista profundo. O céu vazio do Photo Realist parecia provocar a abstração. Essa combinação era transgressora e irônica em uma época em que uma superfície de tinta plana e fechada ainda era reverenciada. Sua mesmice os fazia parecer estereotipados, como se fossem produzidos em uma linha de montagem.

Em contraste, os Richter aqui, executados em 2016 e 17, são muito mais livres. Eles vêm em todos os tamanhos e combinações de cores diferentes e parecem ter sido inventados à medida que o artista avançava. Isso significa que você pode tomar pouco como garantido; você começa de novo, como Richter deve ter feito, a cada pintura. Também ajuda o fato de haver apenas 14 obras - pequenas em comparação com tantas exposições dele em Goodman.

De longe, cada pintura se assemelha a sua própria frente unida e sedutora que pode parecer quase unida. Mas cada uma apresenta tanta informação que você precisa se aproximar para mais contemplação e decifração, tentando descobrir como as pinturas foram feitas e quais de seus estranhos pequenos detalhes são acidentais, quais deliberados. Eles podem parecer quase como textos requintados para serem lidos. Mas, em vez de palavras, você segue eventos pictóricos de diferentes tamanhos; uma cor dá lugar a outra; as passagens suaves borram as cores adjacentes e depois se dividem em áreas irregulares que lembram pele de réptil ou pequenas ilhas que expõem múltiplas camadas de cor. Às vezes, a camada azul com a qual Richter geralmente inicia um trabalho é visível, ou pode ser raspada até revelar uma tela quase nua.

Na grande e linda pintura em tons de roxo e amarelo na parede oposta à entrada, há uma única vibração que pode sugerir um cílio aumentado - uma pincelada completamente aleatória. Mas espere, há uma linha minúscula que só pode ter sido feita de propósito passando pelos cílios - um cordão que os transforma nas cerdas de uma pequena vassoura.

Algumas dessas pinturas repetem a oposição entre planejado e não planejado de forma mais agressiva. Uma tela quadrada de tamanho médio, principalmente amarela, é deliberadamente dividida verticalmente. O lado esquerdo também é dividido em pinceladas largas e ordenadas que lembram tábuas de assoalho; horizontal acima, vertical abaixo. Na metade direita da pintura, domina uma escaramuça de minúsculas manchas reptilianas.